小针管牵出夫妻性尴尬的故事，揭开中年女性难以言说的苦（ 中年女人最好的活法是什么样子 ）

新加坡电影《热带雨》是陈哲艺导演继《爸妈不在家》后的又一部爆款之作，陈哲艺花了整整6年时间精心打磨，这部电影于他的人生而言更是“妙不可言”。

电影中，女主人公阿玲已经年近40岁了，她在求子而不得的过程中产生了种种情感纠葛。她是生活中被困住的每一个中年女性的缩影，婚姻，家庭，事业都陆续陷入了危机。

在充满灰冷雨季的新加坡，处在婚姻与生活交织困顿中孤独远嫁的阿玲，又该如何独自走出这困境？

万分巧合的是，陈哲艺在拍这部影片时，他的婚姻以及生活也陷入了求子的困境。很多妇产科医生告诉他，夫妇做人工受孕三年以上如果还怀不上的话，基本有一半都会面临离婚。

当婚姻里已经不再有美好可言时，又该如何继续？偏偏陈哲艺在拍完这部《热带雨》时，他的太太怀了一个男孩，孩子在影片全部剪辑完成的那一天出生了，这真是现实与电影之间一种奇妙的回响与缘分。

影片的序幕是由阿玲和老公多年求子而不得拉开的，而这其中自然离不开那支4厘米长的催卵针。这支针管既希冀着女性求子的“幸福”，也给夫妻二人带来了种种“性”尴尬。同时，丈夫的外遇，妻子的师生恋都围绕着这支“小针管”层层剥开他们的情感纠葛，中年女性的“苦”也娓娓道来。

一支求子催卵针，揭开了文明社会里“无望”婚姻的隐疾。

已经结婚八年的阿玲来自马来西亚，为了获得更明媚的未来她孤身一人远嫁到新加坡，带着母亲渴望她获得新加坡身份的愿望开始了漫漫人生路。

外面大雨滂沱，车内身为中文老师的阿玲娴熟的悄悄打完催卵针就匆忙的给学生上课去了。下班后回家，等待她的是做不完的家务和一个瘫痪在床需要时时被人照顾的公公。

丈夫总是常常不在家，保姆等待阿玲下班就回家，明明是两个人共建的家庭，如今仿佛只剩下了阿玲一个人在支撑。

傍晚昏暗的灯光下，阿玲温柔的给老人喂过晚饭，收拾好碗筷，又给老人换洗好衣服，穿好尿不湿，待公公安稳熟睡后，才开始加班批改作业。

深夜的她就像大多数中年女人一样，心力交瘁却要强打精神应付工作和生活。镜头下的她满面愁容，用手扶着额头。明明还未到迟暮的年纪，却看不到半丝的笑容与活力，仿佛一个无尽版的连绵阴雨天。

这时阿玲的婚姻早已亮起了红灯，丈夫常以工作加班繁忙唯由，开始刻意躲避。明明起初是他提起的要孩子，现在却只剩阿玲一个人独自苦撑。

她和丈夫之间的“夫妻生活”早已如同“交作业”一般，尴尬无比而又无法言说。

这日，做完人工受孕手术的阿玲强忍着身体不适，在丈夫车上发现了可爱的玩偶摆件，她一眼望穿便知这其中的“猫腻”，气的她打翻摆件收了起来。

可是摆件能收起来，游离在外的心能轻易收复回来吗？回家后，心肝郁结的阿玲原本期待丈夫可以像往常一样多安抚自己一会儿，可是丈夫却形同陌路人一样，匆匆离去。

丈夫的心早已漂泊在家庭之外，但阿玲不愿多想，也不敢多想。她只期盼，期盼那个孩子赶紧到来，结束现在这难以言尽的苦。

这晚，阿玲算准了排卵日，她示意丈夫该为要孩子“努力”了。可丈夫却故意找借口要洗澡，阿玲委屈而又生气的说“你明知道今天是我的排卵期。”

于是阿玲不甘心的上前拉扯丈夫的衣服，可却被丈夫无情而又厌烦的推开。独留阿玲一个人错愕伤心却又尴尬无比，可这种要孩子的事情让阿玲一个人如何完成？

陈哲艺导演通过另一种更为决绝的方式，让阿玲把一个中年女人想用孩子来挽回婚姻的执着与倔强展现的淋漓尽致。

镜头下，原本该是夫妻二人一起努力的事情，在丈夫的“三心二意”和心灰意冷下，阿玲倔强的利用丈夫的冷冻精子独自一人去做人工受孕手术。

连熟识的大夫都说“他现在已经很少和你一起来了。”阿玲心如明镜，却要故作淡定，这是一个深处婚姻危机女人最后的倔强与坚强。

在阿玲心里有了孩子就有了“幸福”，婚姻危机就可以迎刃而解，丈夫的人和心终究会回到这个家。然而，靠一个孩子来捆绑住一个男人，维系一段婚姻真的可靠吗？但阿玲已经管不了那么多，“求子”已经成了她的执念。

阿玲在开车回家的路上，看见丈夫与一个充满活力的年轻女子亲密相拥，一切真相大白。但还她还来不及伤心时，后面的车子已经催响鸣笛，阿玲的心四分五裂。

阿玲为婚姻的付出反倒没有换来丈夫的相知相守，却迎来了现实的“嘲讽”。那些曾经受过的苦与痛如潮水般袭来，但温婉的阿玲选择冷处理，她仍然在期待那个“孩子”的到来。

直到公公的葬礼上，在亲戚们曾经嘲笑她抱哭了孩子“没有生育”经验时，丈夫领来情人和一个小男孩，没有丝毫准备又肆无忌惮的出现在了阿玲面前。

此时看着正在祭拜的三人，仿佛阿玲才是那个不该存在的局外人。善良的阿玲早已把公公视如父亲，她不忍打破公公这最后的宁静。

镜头中，阿玲一身白衫，不施粉黛，低落的马尾越发显得她温婉贤淑，可是家中的丈夫却早已视她如弃之敝履。

阿玲所有的悲愤导演只让她在面对此情此景时，用哭笑不得的表情，一股恼把所有的纸钱都扔进火堆里来宣泄眼前的耻辱与背叛。这越发体现了中年女人在拯救婚姻危机时所隐忍的“苦”，爱而不得，弃之不下。

葬礼过后，阿玲问丈夫“那个小男孩挺喜欢你的。”丈夫漠然的回答“啊？啊！”

眼下的阿玲仍然在期待那个可以挽回婚姻的“孩子”到来，来盘活这一潭死水一般的婚姻，所以她选择吞下这无尽的苦楚。可她的心在流血，灵魂在“流浪”。

如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧；如果，舍不得、放不下，那就痛苦吧。 ——柏拉图

错位的“爱情”，成了孤独灵魂者的寄居所，互相取暖却又彼此伤害。

在新加坡，中文不受当地教育领域所重视，学生们更是懒散而又怠慢，对阿玲这个中文老师也毫无尊敬感可言。

可这就是生活，无论是好是坏温婉的阿玲早已被现实的生活所麻木，学会了全盘接受。哪怕是学生嘲讽失落的她“你老公没和你来吗？”阿玲也无可奈何。

影片里，导演用教育里的中英文碰撞体现了阿玲工作的不如意，以及中年女人在快节奏现实的社会里越发艰难，透露着她们内心饱受疲惫与苦楚，却又退无可退。婚姻与家庭摇摇欲坠时，工作与自我独立成了唯一的靠山。

可偏偏有一个充满活力而又感情炽热的人，走进了阿玲这如同死水一般的生活，为她的内心激起了层层涟漪，也给阿玲带来了久违的笑容与温暖。

这日，阿玲刚做完产检被告知再一次失败时，她埋头出门，外面又下起了瓢泼大雨。尽管心情无比抑郁，可却忽然想起了刚才在医院里遇见的学生伟伦。

伟伦小腿因练武受伤，父母又不在身边，阿玲心声怜悯就开车把伟伦送回了家。可伟伦却在阿玲的关爱间，产生了难以名状的情愫。

此时的伟伦正是对“爱情”懵懵懂懂的年纪，阿玲的温柔和善解人意成了他情感上的一时悸动，他悄悄地把这份“爱”掩藏在了心底。

伟伦的中文功课也像很多同学一样不及格，于是他就多了很多与阿玲一起补课熟络的机会。当其他同学都趁阿玲外出给不成器的弟弟送钱时悄悄地溜走了，唯独伟伦留了下来。

当阿玲再回来时早已习惯了一切，她拿着弟弟送的榴莲掰给总是瞟向自己看似饿肚子的伟伦，两人一边补课一边分享吃了起来。

镜头里，带有“禁果”寓意的榴莲，随着阿玲的剥开，唇齿间的细腻咀嚼，以及阿玲毫无顾忌形象吸允手指的动作，也为两人的“禁忌恋”埋下了伏笔。

此后，两人随着经常补课变得越发亲近与熟络，伟伦看着因接到人工受孕手术失败电话的阿玲痛哭时，他虽然束手无策，可也想到了一个好主意。

他邀请阿玲来参观自己参加的比武大赛，而伟伦也果然不负期待夺得了冠军。再回家的路上时，阿玲看见公公和伟伦竟然相依的睡着了，露出了难得笑容。此时充满温馨氛围的车内，像极了一家三口。

连阿玲自己也说不清，此时的伟伦究竟是自己期待的那个“孩子”，还是可望得到老公温暖与关注的缩影。她竟然在批改伟伦作业时，流露出一抹会心的微笑。

直到这天一切都发生了改变，阿玲在补习完功课送伟伦回家时，伟伦在后座睡着了，醒后竟流了许多鼻血。两人回到伟伦家，阿玲赶紧帮他止血，而伟伦却情难自禁的亲了阿玲。阿玲起初推却，最后却沉沦在“禁果”里。

清醒理智后的阿玲知道这场错位恋是错误的，可耻的，甚至连她整理衣服时都自觉羞愧。可这场禁忌恋就像失了控的车，不是一个人说停就能停，伟伦不愿放手。

他不管是在学校还是在车上总想靠近阿玲，想牵阿玲的手，仿佛就牵起了全世界。阿玲越是躲避，伟伦越是追逐。

直到阿玲放任这段不该存在充满道德指责的感情时，伟伦手机里存有阿玲的照片被同学发现了。学校里闹得沸沸扬扬，带来了极其恶劣的形象。

本就不受重视的中文老师阿玲更是被校长免职，失去了最后的“依靠”。这场不被社会与道德所接受的师生恋，终于让阿玲付出了惨痛的代价。

此时的阿玲已经坦然承担一切，错就是错了，怪自己一时的迷惘，贪、嗔、痴。在大雨滂沱的热带雨中，伟伦满是不甘的冲下车，淋在雨里拥着阿玲说“我的心好痛”，阿玲给了伟伦最后告别的拥抱“是这样的，以后你就会习惯了。”

全片中，“雨”成了一个旁观者又或者是见证者，大雨滂沱的天气叙说着年近40的阿玲，在求子过程以及婚姻危机中种种艰辛与苦楚。却在最后师生恋分手时，一场充满阳光的热带雨揭示一切都将“雨过天晴”。

在影片最后，结局再次意外反转，阿玲在得知最后一次人工受孕失败时，她终于放下了一切，放下心中那抹倔强的“执着”，向丈夫提出了离婚。

而丈夫却讽刺的为了保护自己利益警告她“不能再用自己的冷冻精子了，即使以后有了孩子也与自己无关。”，阿玲骄傲坦诚的说“不会了”。这句“不会”意味着阿玲终于与自己和解，脱掉强加在自己身上多年的枷锁，从这段无望的婚姻里解脱出来。

但偏偏阿玲离完婚回家后，在收拾东西时，她意外地发现了一盒剩下的验孕棒。无论是出于习惯还是某种心里，阿玲验完得到了一个讽刺的结果，她“怀孕”了。原来不是自己的问题，而是丈夫“不育”。

卫生间里，阿玲激动的放声哭泣，哭出了她这么多年来所有的委屈、痛苦与不甘。人生就是这样，在你放弃时，结局又情转直下，阿玲只能鼓足勇气继续前行。

她收拾好所有回到马来西亚的家，回到了母亲身边，一进门她喊“妈，我回来了。”

家里的温暖与安全感瞬间“拥抱”了她，“家”是她最后坚实依靠的港湾，无论外面风雨再大，再苦再难，只要回到家就有了继续下去的勇气和希望。

午后，阿玲沐浴在阳光下，重获“自由”与希望的她露出了久违舒心又畅快的笑容，她的人生将翻开新的篇章。

八年的婚姻，为了生育的阿玲已经不知道多少次用针悄无声息的扎进自己的腹部，甚至有一次打完针后她在车里疼的晕了过去，最后还是校长无意中发现了自己。

最后一年的婚姻中，阿玲像一个免费的保姆一样操持着家中的一切，甚至在公公离世时，也是阿玲最先发现又无声的默默陪伴与道别，而这些都不见丈夫的影子。

夫妻间貌合神离的相处，无性婚姻求子的尴尬，事业的压力，家庭中的种种责任，旁人“不能生”的嘲讽，都为她套上了一层又一层身为女性的枷锁，无情地压榨了这个成熟、温婉本该笑容满面的女子。

至此，我们不得不想婚姻到底给予了女性怎样的幸福与苦处？孩子是否真的能成为女性“难以言说”之苦的婚姻拉链，凭此相伴，白头到老。

陈哲艺说:“华人社会里，男人都喜欢做一家之主，但当婚姻或家庭碰到问题的时候，第一个退缩的都是男人，真正有力量勇往直前或者面对问题的永远是女人。”

尤其中年的女性就像是一个身披婚姻“铠甲”的勇士，一往无前，拼尽全力，哪怕是满身伤痕但仍想保全婚姻以及家庭。

杨绛先生曾说过：“人这一生，自私很容易，爱自己却很难。”

但是，如果人的一生只抓住“过去”不放，那往后的余生注定充满灰冷与昏暗。

结局“雨过天晴”的阿玲望向天空露出了舒心的微笑，代表了女性对于脱去强加在身上层层枷锁的渴望，以及获得“自由”的向往，而人生下半场拼的就是勇敢披荆斩棘，努力重获幸福。

最后，用村上春树的话与君共勉： 不必留恋于过往，不必纠结于当下，也不必太担忧未来，人生没有无用的经历，所以，我们一直走，天一定会亮。

END.

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